sábado, 4 de julho de 2009

Cão - relevos policromados


Estes três trabalhos começaram nas aulas de modelagem, quando foi sugerido transpor um de nossos desenhos para um alto relevo em argila. Depois, faríamos um molde em silicone, para copiá-los em gesso ou outro material. O original estourou na queima para virar cerâmica, pois até então não sabia dos cuidados necessários para não deixar ar na massa. Mas tenho uma cópia em cerâmica, que espera terminar a esmaltação de alta temperatura, quando for conveniente.
Fiz duas cópias completas em gesso, a segunda esculpida depois para retirar um detalhe do que seria os ombros do cão, e uma meia cópia que não teve o molde todo preenchido, destacando somente a cabeça.
Na avaliação, isto no segundo semestre de 2004, pintei uma delas com tinta acrílica. As cores eram basicamente o marrom, castanho, amarelo e branco. Em 2007 pintei as duas seguintes, quando voltei a pintar em tela. Tentei melhorar e variar o uso das cores, mas o resultado não ficou do agrado. Recentemente então retomei a pintura das três, variando entre a coloração 'naturalista' e o uso de tintas metalizadas.

segunda-feira, 29 de junho de 2009

Paisagem - Ônibus

Desenhei muitas vezes no ônibus, em especial no trajeto Consolação-Rebouças, que fazia quase diariamente para ir à USP. Está série representa uma mudança profunda na minha forma de desenhar, e creio que consolidou alguns aspectos que surgiram nas primeira observações que relatei anteriormente. A rapidez no desenho e a síntese certamente apareceram já antes, mas a apreensão mais alargada do espaço físico e do papel foram aprofundadas com esta prática.

sexta-feira, 26 de junho de 2009

Primeiras observações

Ok, não foram exatamente as primeiras. Mas são alguns trabalhos de quando comecei a desenhar de observação na faculdade. Os cães foram o primeiro desafio neste campo, pois se movem sem muito aviso. Não à toa proliferam cenas deles durmindo. Animais eram um tema decorrente, mas eu utilizava fotografias de referência na maioria das vezes.

Outro ponto importante foi atentar a paisagem, pois estava muito acostumado a trabalhar uma figura isolada.

Os modelos vivos tiveram sua relevância também. Em especial pelas poses curtas, cuja rapidez estimula a síntese, obrigando a resolver o desenho em poucos traços.

sexta-feira, 12 de junho de 2009

'Máquina' - Museu de Arte de Ribeirão Preto

Exposição do Projeto Curatorial Temático “Máquina”, de Evandro Nicolau e Sérgio Bonilha (São Paulo-SP), selecionado no Programa Exposições 2009 – Andrei Thomaz (São Paulo-SP), Branca de Oliveira (São Paulo-SP), Carlos Delfino (São Paulo-SP), Fernando Velazquez (São Paulo-SP), Paulo Laurentiz (São Paulo-SP), PINO (São Paulo-SP), Renzo Assano (São Paulo-SP), Rodolfo Leão (São Paulo-SP) e Yukie Hori (São Paulo-SP).
Museu de Arte de Ribeirão Preto Pedro Manuel-Gismondi. Rua Barão do Amazonas, 323, Ribeirão Preto-SP. Terça a sexta-feira, das 09:00 às 18:00 horas; sábados, domingos e feriados, das 12:00 às 18:00 horas. Até 12/07/2009. Informações no MARP (16) 3635 2421.
Estou participando na exposição com o trabalho 'Fresta'. Em duas portas do museu foram instalados um conjunto de leds brancos, controlados eletronicamente. Os padrões simulam a presença de pessoas ou algum tipo de atividade por detrás delas. Aí vão algumas imagens:

segunda-feira, 18 de maio de 2009

sábado, 9 de maio de 2009

Nuvens - Observação

Desenhos de observação - grafite s/ papel - 2008

Desenhar de observação tem sido uma prática importante desde o primeiro ano da graduação. Primeiro como um meio de expandir meu entendimento do desenho, até então muito atrelado a referências fotográficas. A dificuldade de manter o detalhamento fez-me partir para outros aspectos daquilo que retratava, e a lidar de maneiras diversas com os sinais gráficos e o espaço do papel. Com a prática frequente, tornou-se um campo especulativo sobre os temas e de como o desenho se desenvolve ao tratar de necessidades específicas e objetivas de representação.

Pinturas de observação - óleo s/ tela - 20x30 cm - 2008

Na pintura, desenvolvi poucos trabalhos desta maneira. A composição das cores é mais desenvolta, pois há como comparar a sensação visual no mesmo instante. Porém, a disposição e as relações entre as partes, sem o artifício da anotação rápida do desenho, é dificultada em alguns momento. Em questão de minutos as cores podem se alterar bastante, restando complementar o trabalho por memória, por comparação da situação atual do céu e do conhecimento acumulado.

Nas pinturas mais recentes, ainda em andamento, reuni esses modos distintos, anotando a lápis de cor a estrutura das nuvens, indicações de textura, distância e cores. A continuidade tem sido feita como anteriormente indicado, complementando memória, conhecimento e o céu atual.

domingo, 3 de maio de 2009

Crânio Cavalo - Ateliê Oço

Fotografia digital - abril.2009